在扩声系统中用传声器拾音,除了要按传声器的各种技术特性进行选型外,还应充分考虑到按不同场合的使用特点去布置传声器。例如,会场扩声用传声器就应该布置在舞台内的讲台上,一般可根据主席台就坐情况布置一只或数只。同样,在体育比赛时,在主席台、讲解台和裁判席上均应布置相应的传产器。在音乐厅和剧院中,为了不妨碍观众的视线,通常力求使用小型传声器,布置在舞台口部或灯架处,保证可靠的屏蔽。在音乐厅中的传声器,放置在舞台上,振动干扰大,应有隔振装置。演出扩声用传声器的布置还应均匀地照顾舞台上演员的活动区,也可以使用无线传声器。对于乐队的拾音,传声器的布置直接影响乐队演奏的艺术效果,其布置应保证对整个乐器组和演奏者的综合拾音,并使它们之间的响度有正确的比例。
1.布局要点
(1)传声器的布置应远离音箱,以减少声反馈。这是因为音箱的辐射声压随距离的平方成反比例衰减,传声器离音箱越远,接收音箱声波的机会越小,对抑制声反馈越有利。假设音箱辐射的声压为p,音箱与传声器间距离为r,那么随着r的增大,p将越来越小,也就是传声器所能接收到的音箱重发信号越来越弱。
语言拾音(创如开会演讲等)般采用近距拾音。因为语言拾音以清晰度和可懂度为主,通常声源与传声器的距离应保持在20~40cm为佳,这样听起来亲切、扎实。距离太远,会使信号变弱,容易接收到室内噪声和混响声,人为地降低系统的信噪比,会影响语言清晰度。不同混响时问条件的房间内,声源与传声器间距离变化与语言清晰度有一定关系。随着声源与传声器间距离增大,清晰度会急剧下降。距离太近,会使传声器的输出信号过强,而产生过荷失真。同时,声源过分靠近传声器,使之处于近场区,产生近讲效应,明显加重低音成分,听起来发闷,影响语言可懂度。近讲效应多存在于压差式和压强与压差式复合的指向特性的传声器中。有时演出需作近距离使用时,可以采用无指向性传声器,或者采用有指向性而又有低音衰减开关的传声器,使低音适当衰减,从而克服近讲效应。
大型演出的传声器布局,要取决于演出形式,特别要注意乐队与合唱团的声平衡。当用心形传声器时,合唱团的女高音、女低音、男高音、男中音4个声部,每个声部需要一只传声器,传声器的装置高度取决于该声部演唱者平均嘴部的高度,拾音距离取决于传声器的拾音水平角。乐队伴奏用传声器也应该使用心形指向性传声器,拾音距离应尽量靠近声源。另外对于大型演出用的混响传声器一般吊在舞台前方,离乐队指挥7~10m、高6~7m位置上。
(2)采用强指向性传声器。对于扩声系统,使用较强指向性的传声器利多弊少。采用强指向性传声器可明显减少音箱的直达声或厅堂混响声对传声器的影响,提高系统稳定度,通常前者比后者使系统的稳定度提高5~10dB:采用强指向性传声器,使得音箱的声幅射方向不包含传声器的灵敏度方向。将传声器置于音箱的后下方,仍可较好地抑制声反馈。
(3)采用强指向性音箱,使音箱的指向性幅射范围背离传声器位置,其辐射声波不会影响传声器的正常工作。
(4)传声器和反射墙面应有一定距离,此距离至少应在3m以上,避免反射声太强,引入声源反馈,影响语言清晰度或出现啸叫。通常会议时,传声器的后墙应有幕帘遮挡,有条件的场所讲台附近作些吸声处理,可加强扩声效果。
2.多路传声器的使用要点
当使用多路传声器时,传声器的相位问题表现在两个方面。一个方面是必须保证所有传声器在相位上同相,另一个方面是多路传声器拾音时,要防止传声器之间的位置与距离同声源处理不当,产生相位干涉现象,而影响拾音效果。当使用多只传声器拾音时,为了减少传声器所拾取信号的干涉现象,还应遵循下述5个原则:
(1)使用多只传声器拾音时,传声器之间的距离(L),应至少等于声源到传声器的距离(D)的3倍(L≥3D)。这时每个声源直接到达最近传声器的信号强度将明显人于其到达邻近传声器的信号强度,声源相互干扰小,相位干涉现象不明显。
(2)当使用心形指向性传声器时,可将传声器位置调整,使其主轴灵敏度区偏离声源的主轴方向,以减少声反馈。
(3)当使用一对传声器拾取单声源信号时,应尽量将两只传声器靠拢,使之距离远远小于声源至传声器的距离。当两只传声器间距离人于声源与传声器间距离时,应保证两只传声器与声源问距离完全相等。
(4)当拾取多声源(例如合唱或乐队演奏)时,应避免在拾取某一声源信号时,过多拾取其他声源信号,使整个演出的声平衡难以处理。传声器与音箱的相对位置应有一定的角度,使音箱辐射声音最弱的方向对准传声器灵敏度最弱的方向。
(5)多只传声器不宜并联使用。
传声器并联使用时互为负载,其输出阻抗变化很大,降低了灵敏度,增大了失真度,破坏了传声器的频率响应,严重影响音质。多只传声器应有多路输入调音台(或其他前置增音机)配合使用。多只传声器的投入使用,使得声反馈的机会增大。在分别工作时,不使用的传声器应切断或关小,以保证工作传声器的最佳稳定度。