EQ”，一个在音乐设备上总能看到的标记,它似乎是音频与音乐世界中解决很多问题的试剂，简单又深奥，很多人都能简单使用，但也很少有人能完全明白其中的奥义。针对了解和亲身实践是最好的办法，本文就来探讨在现场调音中使用均衡的一些诀窍。

快速“扫盲”

均衡，在其最基本形式中，通常是由一系列放置在数字或模拟音频信号流中的滤波器组成。这些滤波器从最根本上来说通常由不同类别与规格的电容器与电阻器构成。它们影响音频信号中总体可感知的谐频。简而言之，就是均衡通过增强或衰减某些频率，来改变声音听上去的样子。

这种效果器通常由以下几个部分构成：

高通滤波器/High-pass filter：工作原理正如其名 – 高频顺利通过，在一定数值以下的频率被过滤掉。

低通滤波器/Low-pass filter：与上面刚好相反，所有信号中低于设定数值的频率顺利通过，仅仅过滤掉高出的部分。

带通滤波器/Band-pass filter：特定频段带的信号可以通过，其他超过和低于设定范围的信号会被过滤掉。

陷波滤波器/Notch filter：这个与上面的带通滤波器相反，滤掉某个频段带的信号，让高低频通过。这种滤波器在现场调音中用来消除回授特别管用。

搁置滤波器/Shelving filter：这个怎么理解呢？想想汽车音响上的EQ，这种滤波器为高频或低频提供大致的、大概的均衡处理。

不论在舞台上还是在录音棚里，通常都能看到如下几种类型的均衡设备：



图像型均衡器

图像型均衡器以最直观的方式来进行控制和调节。就像图中那样，密密麻麻的推子代表了不同频段，上下滑动则是提升或衰减的幅度。这种均衡器虽然频段带被固定住，不能改变，但是是一种最顺手、直观、快速的控制模式。



参数型均衡器

这种均衡器通常有几个滤波器构成（大大少于图像型均衡器），顾名思义，它是通过参数来调控均衡。参数大致包括有效频率、增减数值（通常以分贝为单位来衡量），带宽（某个特定频率周围受影响的范围，也就是Q值）

在现场演出中如何设置EQ？

专业的均衡调节手法多种多样，下面介绍几种在现场演出中常用的：

PA与监听音箱的房间补偿

每个演出空间都是有差异的。并且在现实中，小型演出场所的声场并没有经过专业处理。这时候需要我们通过均衡器来对整体的频率响应进行调节，补偿场地的某些声场缺陷。我们并不追求十分“平整”的均衡设置和声音效果，通常这种“平整”会让现场声音变得不如人意，因为“平整”不能对人耳产生足够的吸引力。

利用均衡器上的“room”模式可以解决声场问题，因为这些模式预设可以通过提升某些部分的频谱来反映不同的频率响应特点。在许多专业声音系统中，你都能发现两组图像型均衡器：一组用于房间补偿，一组用于调节所有演奏乐器的总体音色。同样，你也会在监听系统发现图像型均衡器。这是针对"ringing out"监听系统设置的。在这种监听系统中，你能够独立控制监听系统的均衡等参数。同时，"ringing out"过程通常能定位产生回授的频段，并衰减它们以避免回授产生的潜在可能。

乐器与人声的均衡调节

在使用模拟调音台时，每一通道的均衡器通常是一种参数、半参数的组合，或是更简单的搁置均衡器，滤波型均衡器回路等等。这些均衡器主要用于微调音色，而不是如图像型均衡器那样精细地调节均衡。假设声音系统已经设置妥当，它们可以用于在混音中“雕刻”与“塑造”声音。

在现场演出调音中，基本上遵循“只衰不提”的原则，也就是通过衰减不必要的频段来突出其他频段，而不是去提升想要突出的频段。这么做的理由是因为大量的提升可能会增强底噪（听上去就是电信号的嗞嗞声或哼声），这样也容易产生回授。

在不需要超低频的通道上使用高通滤波器是现场调音的常见手段，这样能够消除混音中的“浑浊感”，帮助减少舞台地板、鼓皮等容易产生共振的物件的振动。

手箱设置与音色旋钮

从源头上将乐器音色设置好，第一步的频率配比，都出自手箱调节的均衡和音色调节。当然，这也与乐器本身、效果器、线材有关，在此不做赘述。手箱上的均衡基本上由简单的搁置滤波器构成，好一些的箱头也会有图像型均衡器以供控制整个频谱。关于手箱的细致调节，可以参看文末的扩展阅读文章。

特殊效果控制（扫频、带通效果等）

EQ不仅是个治百病的严肃“医生”，有时候，把EQ用来“加特技”也会很有意思的。在EDM界和DJ界，扫频的效果一点也不稀奇，其实就是简单的移动低通滤波器或者高通滤波器的“通过数值”，就能产生有意思的效果。正如吉他效果器也在利用这种原理来增添音色的感染力，哇音效果器和包络滤波器就是这种原理利用的典型例子。

均衡是每一个音响工程师的好伙伴，或者是他/她最大的噩梦。不管是来自实践还是理论，你了解的越多，就能越好地利用好它。