人们常常对立体声密纹唱片感到惊奇，为什么唱片上只有一条声纹槽，而在放音时却可以产生出左、右两路声音信号？

1.立体声唱片的构造

密纹唱片的纹槽实际上是一根连续不断的阿基米德螺线，由外向内依次为引入槽、节目槽、引出槽和终止槽。放唱时，唱头由引入槽开始导入节目槽，相邻节目之间还有几秒钟的过渡槽，其间距较宽，因此显而易见，节目槽的末尾和引出槽相连，放唱完毕后唱针由此滑向终止槽，终止槽是一个闭合的圆形槽，它可以防止唱针继续向内滑动而划伤片芯，当唱针在唱片的槽纹中运动时，便将机械运动转换为电信号送出。

为了解决一只唱针捡拾立体声信号的问题，立体声唱片声槽的表面呈v字形，声槽左、右两臂的压角称为包含角，一般约90度，槽的宽度与深度不仅取决于刻纹的大小，还同录制声音信号的变化有关，立体声密纹唱片的声纹较密，以延长放唱时间，在立体声密纹唱片上，一般把左声道信号刻录在深槽的内侧壁，而把右声道刻于声槽的外侧壁，这样就可以使用一支唱针，同时捡拾起左右两个声道的音频信号，这正是立体声密纹唱片的奥秘所在，比较一下立体声槽纹和单声道槽纹的形状，就很容易发现二者的区别。

单声道槽纹只有单一方向的波动起伏，声槽两壁变化方向是一致的，而立体声槽纹两侧的波动变化是各自独立的，声道深度也有起伏变化。

2.立体声唱片的拾音

立体声唱片中的两路信号是如何被捡拾的呢？从前面的叙述中已经得知，立体声唱片是在一条声纹上储存了左、右两路信号，每条声纹的侧壁都包含着一个独立通道的信号，电磁式立体声唱头的唱针的上部有两个互相垂直的拾音线圈，每个线圈只响应与之对应的侧壁运动分量，即左线圈只读取左壁的运动，检测不出右壁的任何位移，而右线圈亦然，当左壁和右壁中包含的信息起伏共同作用于唱针时，唱针便按两壁相对位移决定的某一方向运动，从而使取出内容丰富的立体声信号。

3.RIAA

密纹唱片具有RIAA频率特性，这一特性决定放音时要对唱片传输的电信号进行频率均衡，RIAA是美国唱片工业协会提供的录音频率特性曲线的简称，得到国际电工委员会的认同，现已为世界各国采纳。

如果在未设置RIAA均衡的情况下，用密纹唱片放音就会造成高音过强而刺耳，低音过弱而无力，音乐欣赏得失去了意义，为了把录音节目恢复到本来的面目，必须提升低音，衰减高音，一般把这种提升和衰减的过程称为均衡，均衡的功能由前置放大器的RIAA网络完成。

那么唱片厂为什么要制出与原来演出音乐不完全一样的唱片呢？因为人们发现管弦乐曲的大部分声能集中在1kHz以下，1kHz以上的频段声能很小，在录制过程中，声能大则意味着刻纹刀的振幅大，振幅过大又很容易造成相邻声槽的重叠，给录制带来麻烦，解决这个问题的一种办法是加宽声槽的间距，但这样会减少有效的录音面积，而导致放唱时间缩短，另外，大振幅的声槽还会造成刻纹头的过载损伤，放唱时又极容易引起跳槽现象，所以这种办法是不可取的。

另一种办法就是在录制时人为的衰减1kHz以下的声能，提升高频小信号的振幅，使唱片的声纹宽度均匀，并且纹路很窄，以保证有足够的放唱时间，但这样处理后，唱片重放时应相对的提升低频衰减高频，使声音恢复本来面目，RIAA便是对这种提升和衰减所作的统一规定，世界各国的唱片公司都是根据这条规定制作唱片的，所以密纹唱片不经过均衡而直接放音，就必然会出现前面提到的那种“失真”情况。