（1）作为语言用的传声器，可以选用品质好的动圈传声器或驻极体电容传声器，目前市场上的鹅颈式传声器就是驻极体电容传声器，这两类传声器的性能完全能满足一般语言类使用，并且价格较便宜。

（2）对于音质要求较高的语言类和音乐戏剧等场合，可以考虑选用电容传声器。

（3）为了避免和减少由于声回授而引起啸叫现象，大多数场合可以选用单指向性传声器，例如心型指向型传声器或超心形指向性传声器，一般只有在需要拾取各个方向的信息时，才考虑选用全指向性传声器，也就是圆形指向性传声器，或者叫无指向性传声器，至于双指向性传声器，也就是8字形指向性传声器一般使用得较少，只有在需要时取相对两个方向的声音信息时才使用。

（4）演播传声器和近讲传声器的使用是有分别的，其有指向特性的演播用传声器，例如心形指向性，超心型指向性，8字形指向性的传声器，或者说除了圆形指向性外的所有其它指向性传声器，均具有近讲效应，当声源距离传声器振膜变近时，低频灵敏度会升高，所以不适用于用来作为卡拉ok传声器用，也不适合流行唱法使用，这些唱法必须使用专门设计的近讲传声器，或者叫卡拉ok传声器。

（5）关于动圈传声器和电容传声器在同一台调音台上同时使用的问题。动圈传声器不需要外界为其提供电源，而电容传声器必须要外界为其提供电源供电，例如幻象供电电源，那么是否能在同一台调音台上同时使用动圈传声器和电容传声器呢？答案是，当动圈传声器是平衡输出时，可以和电容传声器在同一台调音台上使用，因为对于平衡输出的动圈传声器来说，幻象电源加到其2脚和3脚的电压的极性相同，大小相同，所以不会在2脚和3脚之间的音圈内产生电流，对动圈传声器没有影响。但是当动圈传声器是不平衡输出时，由于其3脚是接地的，所以幻象电源加到其2脚和3脚时会在音圈中产生直流电流，使得在没有外加声信号时，音圈就受电磁力的推动偏向一边，当加入声音信号后，输出电信号失真，动态范围变的非常小。

（6）选用平衡输出的传声器。因为传声器的输出电信号非常小，例如动圈传声器的灵敏度一般在1-2mV/Pa，而一般讲话声音不到0.1Pa，传声器的输出电压在0.1mV左右，为了提高信噪比，必须紧力降低干扰信号的强度，而传声器连接线又不是很短，所以很可能感应到空间电磁波而产生干扰噪声信号，并且其幅度甚至达到可以和传声器输出有用电信号相比拟的程度，当采用平衡输出传声器时，可以采用平衡传输方式，而调音台的输入通道的输入级采用的是差动放大器电路结构，差动放大器的特点是对共模信号有很强的抑制能力，用共模抑制比来表述，一般都能达到60db以上，也就是对共模信号的抑制能力达到60db以上，而平衡传输连接导线感应到的空间电磁波干扰信号就属于共模信号，因为双芯屏蔽线的两根芯线是紧紧挨在一起的，所以两根芯线的每一段可以被看成处于空间同一位置，所以感应到的干扰信号是完全一样的，即同极性，等幅度，这种干扰信号就属于共模信号，进入调音台的输入级号，能被差动放大器抑制掉60db以上。

（7）拾声时传声器的位置。对于语言拾声，一般将传声器置于讲话者前方30-53cm高度，与讲话者的嘴高度相近，但是传声器不要直接对着嘴，最好稍微偏一点角度，例如将传声器指向讲话者的两条眉毛之间，一般来说两只传声器之间距离不要太近，因为如果两只传声器之间的距离太近的话，同一生源到两只传声器的距离差会很小，那么在两只传声器振膜处的声压级就会非常接近，从而两只传声器对此声源的电信号输出幅度会比较接近，但是相位上是有差别的，并且不同频率的相位差也不同，这两个电信号在调音台的母线上合并时会发生梳状滤波器效应，相当于两个声波在空间干涉而产生梳状滤波器效应，当两只传声器的距离比较远时，同一生源到两只传声器的距离相差会比较大，根据点声源直达声场的平方反比定律，距离相差一倍声压级差6db的规律，同一声源到达两只传声器振膜的声压级就会差的比较大，那么到调音台母线上合并时，两个电信号也会差得比较大，结果小信号对大信号的干涉作用就会小得多，梳妆滤波器效应的影响就会小得多，一般如果将同一生源到两只传声器的距离差达到三倍关系。梳状滤波器效应就可以非常小了。

实际上即使是乐队演出，也不宜同时使用太多的传声器对乐队拾音，因为如果两只传声器相互距离太近的话，每只传声器除了拾到自己前面生源的声音外，都可能识到侧前方生源的声音，那么每只传声器中都有前方和侧前方声源的声音经过声电转换后的电信号输出到调音台中会引起梳状滤波器效应，如果相邻两只传声器距离比较远，前方生源的声音和侧前方声源的声音到达传声器时的声压级相差就比较大，引起的梳状滤波器效应就小得多。