一般会场扩声选用动圈式心形传声器就可以了，为了避免生产中低频混响时间过长而降低语言可懂度，可将300Hz以下的信号略加衰减。
剧场演出的高品质扩声或录音室内录音，除需选用质量较高的动圈式传声器外，还应选择频率响应宽频率，传输特性均匀、平滑，失真度小的电容式传声器，以获得对声源录音的高质量重放。
演员会来回走动，此时可选择无线传声器，利用无线传声器接收机将生源信号馈送至调音台入口，佩戴式传声器可以分别在演员的外套和衣服上，也可以用一个挂链挂在颈上，使用比较方便。
演讲人离传声器很近时，选用无方向传声器比较合适，在语言广播和会场扩声中，这些年比较注意减少桌面反射对拾音的影响，以提高语言清晰度，由于桌面的反射声与直达声的时间差，常规传声器的放置方式会降低扩声系统的语言可懂度，采用特殊压力区或称界面传声器，可以消除桌面反射声的影响，并对周围的听众噪声有抑制作用。
由于不同传声器对不同的声源有不同的拾音效果，因此在选择传声器之前，必须十分了解传声器本身的技术特性，性能优劣及使用场合，对于乐队中使用的传声器，多半采用单指向性传声器，由于各种乐器声学特性差异很大，需选用不同类型的传声器。
2.按传声器与设备配合选用
传声器的输出电平与调音台或其他前置放大设备的输入电平应有恰当的配合，为了保证信号电平的匹配，应考虑以下两个因素。
1）灵敏度选择     就整个系统而言，从传声器输出到放大器输出的传输应是一个合理的配接，以发挥系统的整体工作水平，即应有较合理的增益，较高的信噪比，避免接口匹配不合理而产生失真。
在讨论传声器灵敏度时，通常将声压为1Pa（即声压级为90dB）作为标准值，如果不另外标明传声器的输出电平，就是指在这个标准声压级下的输出电平。
在标准声压极下，通常动圈式传声器的输出电平为-50~-55dB，电容式传声器的输出电平为-35~-45dB，近代音乐的动态范围很大，某些演奏片段的最高声压级可达到130db（特别是近距离拾音），对电容式传声器其输出电平可达约0db。
在选用传声器时，须根据后级设备的输入电压增益及动态范围去确定传声器的灵敏度，使之合适配接。
1）输出阻抗选择     传声器的额定输出阻抗，国内外目前基本上有两种，专业及传声器的额定阻抗为150-200欧，对地平衡输出，民用及传声器的额定阻抗为20~47k欧，对地不平衡输出。
传声器是个电压源，不是功率源，所以它与前级放大器的连接时不要求阻抗匹配，实际上传声器是在接近开路状态下工作，此时由于传声器输出电阻极小，因而它的瞬态响应非线性畸变，频率响应等电声技术指标都得到很大改善，传声器的最佳负载阻抗，国际上通常选用传声器额定输出阻抗的五倍以上，只有在这种连接状态下，才可以认为传声器工作在接近开路状态下，例如额定阻抗为200欧的传声器，其最佳负载阻抗应等于或大于一千欧。用20k欧的传声器则需要与负载阻抗为100k欧以上的后级设备相配接。
高阻抗传声器的输出电压较高，但在传声器及其他的传输电缆内，高频损失较多，容易串入交流声等外界干扰信号，不适合在专业系统中应用，而低阻抗传声器的输出电压低，要求配备增益高、技术指标先进的前置放大设备，因此对民用系统也不易使用，这是在系统配件时需注意的问题。
3.从厅堂的声学特性考虑
在设有扩声系统的厅堂扩声中，接收声音信号的传声器与重放这些信号的音响处于同一空间，也就是说存在着产生反馈的问题，因此厅堂扩声用的传声器，其指向性指标往往比它的灵敏度指标显得更为重要，例如在厅堂中选用一只无方向性电容式传声器，其使用效果往往比不上使用一支具有指向性的动圈式传声器，前者灵敏度高，但无方向性，拾取厅堂内混响声大，容易引起声反馈，这使系统无法正常工作，为了保证厅堂音质。在选择传声器时，可根据音响的布局方式，厅堂内扩声系统的功能，去选择合适的指向特性。
（1）集中式或半集中式布局的放声系统，传声器的指向性应为心型或超心形。（2）分散式布局的放声系统，一般应选择心形传声器，如果传声器距放声音响较远，厅堂混响时间不是过长，则也可选择无方向性传声器。
（3）有时为了表现观众席的声响效果，可以选择“8”字形传声器。
（4）当声源十分贴近传声器时，可使用具有近距效应的近讲心形传声器。
（5）为了保证厅堂音响系统工作正常，厅堂扩声应采用强指向性传声器。
4.无线传声器的选用
（1）音色：要有足够宽的频率响应，音质上与有线传声器无大的差异。
（2）频率的稳定性：要有可靠的接收功能，不可漂移。
（3）抗干扰性和适应性：抗空间其他电源的各种干扰与噪声。
（4）发射机：体积要小，易于佩戴，如领夹式。
（5）动态范围：因为传声器与嘴部较近，有时声压级很高，若大信号时要保证不产生失真，所以要有足够的动态范围。
（6）发射功率：选用无线传声器时，发射功率要尽量大一些，这样它的接收距离范围也就大一些，可相对的减少盲点的出现，一般大于50mW就可以。