几种音频处理器的正确使用及系统开启
一、激励器的正确使用
（1）激励器在系统中的位置，通常激励器接在功率放大器之前，如有电子分频器，则接在电子分频器之前，在歌舞厅中，激励器可以作为一种效果器，接在调音台的效果输出和返回之间，例如回声送出和回声返回之间，也可以与混响器串起来。
（2）激励器的调节，激励器的调节没有明确的参数指标，主要靠主观听感来调节，可调节部分大致是：激励电平、调谐频率和混合比例，激励电瓶不能太高，调得太高了，在提取节目包络时已产生消波失真，当然也不要调得太低，太低了效果不明显，所谓谐调频率实质上是指高通滤波器的截止频率的选择，也就是在节目信号中多个频率以上取样用于产生高次谐波，这与具体节目内容有关，例如语言信号时，可以将调谐频率适当调的低一些，混合比例是指新产生的高次谐波和节目的直接信号相混合时，高次谐波的幅度和直接信号幅度之间的比例，显然比例高效果强，但太强后可能不是使声音纤细、明亮、清晰，而是改变了节目原来的“味”了，所以先决条件是不变味，然后才是效果好。
二、压限器的正确使用
（1）压限器在系统中的位置，压限器通常接在调音台的后面，并且大多系统中都接在房间均衡器前面。
（2）压限器的调节，压限器的主要调节参数有压缩器的阀值电平，压缩比，启动时间，恢复时间和限幅器的阀值电平。
1）阀值电平的调节，压缩器的阀值电平不应选得过高，选得过高起不到压缩作用，仍然可能出现削波，阀值电平也不易选的太低，选的太低则在节目信号的整个过程中大部分时间处于压缩状态，使信号严重失真，如果从保护扬声器为主要目的的角度，则应以扬声器为基点，倒着推算到压限器的输出电平来进行限制。
2）压缩比的调节，压缩比宜从小压缩比开始调，如节目的动态范围不是很大，则压缩比取2:1即可，如动态范围很大，则可增加压缩比，调压缩比要和阀值电平相配合，当阀值取的较高，则压缩比应取大一些，因为压缩的起点电平已经高了，压缩比仍然取得较小，则压缩后的峰值电平仍然会很高，引起削波，如阀值取得不是很高，则压缩起点电平低，压缩比虽然取得不大，但压缩后的峰值电平不会太高，从保护扬声器的角度，压缩比可适当取大一些，尤其是操作人员经验不多时压缩比可取10:1，如果操作人员经验丰富，对节目信号了解较多，则可灵活掌握压缩比，例如对动态范围不大的节目，诸如古典音乐，交谊舞曲的压缩比可取2:1，如果对动态范围大的节目，诸如流行音乐，迪斯科之类，则压缩比可取大一些，例如取4:1或5:1，总之，具体取值，一是要根据具体节目、具体条件来确定，二是取值不是一个很临界的数，而是允许有一定范围的。
3）压缩启动时间，压缩启动时间的物理概念是压缩器开始动作后的压缩速度，即单位时间压缩多少分贝，例如3db/ms，如果要压缩9db，则需要3ms时间，假设压缩前峰值在阀值以上12db，压缩后峰值在阀值以上3db，需压缩9db，如果这个尖峰很窄，只有1ms时间，则压缩对这个尖峰影响不大，如果这个峰值较宽，有5ms时间，则这个尖峰确实被压缩了，这里存在这样的原则，该压缩的峰要保证压缩，而一些比阀值高的不多的峰或很窄的峰不会产生不良影响的则应予以保留，这样才能基本保持节目的动态特性，使听感有生气，这里要说明一点，以上所说的是压缩启动时间的物理意义，而不是压缩启动时间的定义，它的定义还是前面所介绍过的压缩开始工作，即进入工作状态的63%所需时间，通过上面的介绍说明，启动时间的选择与节目内容有关，所以说没有一个最佳启动时间能适合所有节目内容的，到底取多大要靠操作人员对节目的了解及相关知识的掌握，使压缩后有效、自然。
4）恢复时间，恢复时间的物理意义和启动时间的相似，只不过压控放大器的放大量向增大的方向变化，与启动时间一样，过快不好，过慢也不好，要与节目相适应，时间过短会产生可感觉到的电平变动，时间过长会破坏节目的实际动态变化状况，现在不少压限器，除了人工设定启动时间和恢复时间外，还能自动设定这两种时间，它是根据节目内容来设定的，大大方便了经验不足的操作人员。
5）限幅器的阀值、压缩比。限幅器是用来保证不削波的，所以阀值应取得比压缩器高若干分贝，但压缩比应大，以保证把信号的峰值限制在规定数值以内，不出现削波。

本文节选自音响工程设计与音响调音技术