当电台于1920年代被引入中国,许多预测记录的结束。无线电是一个自由的媒介为公众听到音乐,他们通常会支付。虽然一些公司看到无线电作为一种新途径来推广,其他人担心这可能会影响到利润从记录销售和现场表演。许多公司有他们的大明星,他们不会签署协议出现在电台。

的确,音乐唱片工业有一个严重的利润下降在引进的无线电。一会儿,仿佛无线电是一个明确的威胁唱片行业。电台的所有权增长来自两个五间房屋在1931年的家庭在1938年。同时记录销售额从7500万年的1929美元下降到2600万年的1938美元(以低角度在500万年为1933美元),尽管经济形势也受到大萧条。

这些歌曲的版权所有者担心他们会看到没有收获从受欢迎的广播和音乐它提供“免费”。幸运的是,他们需要的一切,让新的介质为他们工作已经存在在以前的版权法。版权持有者的歌已经控制所有公开表演”利润。“现在的问题是证明广播行业,这只是为自己找出如何让钱从广告和目前提供免费音乐到任何一个接收机,是盈利的歌曲。

测试用例是反对Bamberger百货商店在新泽西州纽瓦克,在1922年。这家商店正在播放音乐在其商店电台磨破。没有广告被听到,除了开始时的广播,宣布“l . Bamberger和有限公司,美国一家大商店、纽瓦克、新泽西。“这是决定通过这个和之前的情况下(如诉讼的餐馆Shanley),Bamberger是使用歌曲为了商业利益,使之成为一种公开演出利润,这意味着版权所有者是到期付款。

这个裁决美国作曲家、作家与出版商协会、协会开始收集许可费广播电台1923年。总额是230美元开始为所有音乐受到美国作曲家、作家与出版商协会,但对于较大的车站很快膨胀的价格高达5000美元。爱德华·塞缪尔的报告在他的著作《画报》故事的版权,“广播电视许可代表最大的收入来源为美国作曲家、作家与出版商协会和它的作曲家[…]和平均美国作曲家、作家与出版商协会的成员获得了大约150美元——200美元每工作,每年约5000美元——6000美元的所有成员的组成。Bamberger执政后不久,美国作曲家、作家与出版商协会不得不再次捍卫自己的权利在1924年收取费用。这个法案允许莳萝广播电台播放音乐不支付和许可费用,美国作曲家、作家与出版商协会或任何其他音乐许可企业。该法案没有通过。