实际上音乐的声音都不是正弦波，有的是近似的方波，有的是近似的三角波或是锯齿波，而最接近正弦波的声音，可能是人吹口哨的声音了。对于这些非正弦波的波型，通过数学分析可以认为是由一个基波频率?也就是声音的基音　和无限多个高次谐波?也就是泛音　组合而成。音乐中Ａ音?Ｍｉｄｄｌｅ Ａ　是４４０Ｈｚ，高八度频率要增加一倍，而低八度则频率要减少一半。音乐中绝大多数乐器的声音与人声的频率约在９０Ｈｚ～３ｋＨｚ，而泛音频率却有较大的差异。 

在乐器中，小提琴的基波频率大约是２００Ｈｚ～２．５ｋＨｚ，而泛音却要超过１０ｋＨｚ。低音提琴的基波频率大约是４０Ｈｚ～２００Ｈｚ，而泛音却可到５ｋＨｚ。单簧管的音域比较宽，基音频率约在１６０Ｈｚ～１．４ｋＨｚ，泛音却要超过１５ｋＨｚ。短笛的频率比较高，基音频率在６００Ｈｚ～４ｋＨｚ，泛音频率可达２０ｋＨｚ。钢琴的音域可以说是最宽的，它的基音频率从３０Ｈｚ～４．２ｋＨｚ，而泛音频率可在２０ｋＨｚ以上。乐器中基波频率低于８０Ｈｚ的有钢琴、低音提琴、大提琴、竖琴等。而泛音频率超过１５ｋＨｚ的有钢琴、短笛、长笛、单簧管等。民族乐器中的二胡、笛子、锁呐、笙的泛音频率也是相当高的。 

在声乐中，男低音发音频率约在８０Ｈｚ～４００Ｈｚ，而泛音大约到３０００Ｈｚ以上，女高音的发音频率大约在２５０Ｈｚ～１２００Ｈｚ，但泛音频率却超过１０ｋＨｚ。 

以上笔者提及的仅是单一乐器或是人声的发音频率特点。但实际上大型管弦乐的合奏或是人声与伴奏，是多种声音的合成，这时不同频率的的乐器声会产生“拍音”。这种合成的声音波形很复杂，所含的频率成分也很复杂，很难用简单的数学分析方法来表达。但是有一点却是无疑的，就是其高次谐波?也就是泛音　极为丰富。泛音的频率之高，在人耳听觉之上。 

要想完美地重现一个大型管弦乐队的声音，音响系统的频率响应范围无疑是越宽越好，上面我在谈到乐器的声音频率时，乐器的低音下限频率已经在３０Ｈｚ左右，而泛音的上限频率已经超过了２０ｋＨｚ。一些常去音乐厅听音乐的的朋友有这样一种体会：同一首乐曲在音乐厅听过之后，回到家用音响器材听，总会觉得低音量感不够或是质感有差异；而高音或是不够“亮”或是不圆润。的确，现在的模拟放音系统，要想完美地再现乐队的演奏实在是有点困难。 

我们再来看一下音箱在放音时频率特性的特点。音箱响应特性有两个参数比较重要：一个是频响范围，这是指当高、低端的声压降到某一程度时的高低端频率数值。但这一参数各生产公司的测试条件却不太统一，有的是以－３ｄＢ确定频响范围，有的是以－６ｄＢ甚至－１０ｄＢ确定频响范围。一些探讨音箱的主观评价与客观参数的专家认为，为了取得较好的放音特性，音箱的放音下限频率与上限频率的数值乘积往往趋于一个常数，并且认为这个常数的数值大约是１０００００。他们觉得在这个数值下放音的高低音的均衡性比较好。这也就不难理解为什么一些音箱的频响以５０Ｈｚ～２０ｋＨｚ为多，大型箱又是以３０Ｈｚ～３０ｋＨｚ为多。 

音箱的另一个频率特性参数是声压不均匀度，这一参数常用不大于ＸｄＢ来表示，它是指音箱在其频率响应的范围内，声压大小的差异。音箱的这一参数，应该认为越小越好。但这一参数值，不同的品牌、型号之间尽管其±ｄＢ值可能相同，但凸、凹的频率点都可能有较大的差异。而这种差异又会使所表现的声音的泛音成分多少不一。 这就形成了音色与听感的差异。面对这种差异，我们会有两个选择，或是我们选择一种我们接受的音色，或是我们去品味一种音色的特点，去适应这种音色。一般来说，这种不均匀的凸起如果在数百Ｈｚ的低中音段，听感上觉得声音较淳厚饱满，而凸起在１～２ｋＨｚ的中高音段则会觉得声音比较明快。现实中的Ｈｉ－Ｆｉ音箱，为了能在几十Ｈｚ至几万Ｈｚ之间重放声音，大多采用多单元的形式。最常见的是两单元的音箱。两单元音箱的中低音单元一般在４～７英寸之间。通常大多数中低音单元在５英寸以下的两单元音箱，分频点多选在２．５ｋＨｚ～３ｋＨｚ，低音下限约在７０Ｈｚ，而６～７英寸中低音单元的音箱分频点多选在２ｋＨｚ左右，低音下限约在５０Ｈｚ。低音单元大于８英寸时，往往音箱采用高、中、低三单元的形式，这时低中音的分频点在数百Ｈｚ，中高音的分频点在３～５ｋＨｚ，音箱的低音下限可到３０～４０Ｈｚ。 

在了解了音乐中乐器与人声的频率特点以及音箱放声的频率特性之后，我们就可以根据自己欣赏不同的音乐来选择不同的音箱了。 

如果我们以欣赏人声及小型室内乐，如以小提琴为主的二重奏、三重奏等，选择低音单元在５英寸左右的小型书架箱比较好。这类音箱的重放低音可在７０Ｈｚ左右，完全能容纳小提琴、人声及单簧管、长笛等乐器的发音下限频率，同时，这类音箱的分频点多在２．５ｋＨｚ以上，也容纳了这类乐器的高音基音频率，这样，这类音乐声音的基音由中低音单元重放，泛音由高音单元重放，有利于使人感到声音的整体感。但这类音箱也有一些令人遗憾的地方，由于低中音单元口径小，低音下限难于做得较低，虽然可以采用倒相箱的形式来降低低音下限频率，但低音的质感却难于改善。  

在欣赏大型管弦乐或是大型室内乐时，七重奏、八重奏，这时乐队往往会引入大提琴、低音单簧管等低音乐器　，最好选用低音下限频率能到５０Ｈｚ左右的音箱，这类音箱一般多为采用６英寸以上低中音单元的二分频音箱，除了如钢琴的极低音?２７．５Ｈｚ　，低音巴松管?３０Ｈｚ　，低音大提琴?４１．２Ｈｚ　重放时难于胜任，对一般乐器的低音重放已经能够满足了。但是这类音箱也有一个问题要指出，这就是其分频点因受单元的局限往往选在２ｋＨｚ左右，而小提琴、长笛、短笛、单簧管的基音频率往往会超过２ｋＨｚ。如果这类音箱在设计与调试中没有把分频点及附近的声压特性处理好，那就很容易在分频点附近产生凸凹现象，造成声音劣化或是不均衡。这也就是说，这类音箱做好并不容易，这也就不难理解如丹拿的１．３，ＡＴＣ２０，百变龙１００这些优质箱何以价格不菲了。采用８英寸以上的中低音单元做的两分频音箱，因为放音区域划分比较难设计，要取得优质放音效果不太容易，一些比较成功的此类音箱如Ｒｏｇｅｒｓ ５／９所选用的高音单元直径就比较大，而ＡＴＣ２０所选用的低音单元就很特殊，可以说这些名箱的两个单元是“度身定制”的。 

欣赏大型管弦乐，最好的选择是三分频，３～４单元的大型箱，这类音箱的低音单元应在８英寸以上，下限频率应在３０Ｈｚ左右，这样各种乐器的基音都可以重放了。这类音箱中，低中音的分频点一般在数百Ｈｚ，中高音的分频点一般在３～５ｋＨｚ，可以看出这类音箱的中音单元负担着大多数乐器与人声的基音重放，中音单元的优劣几乎决定了这类音箱的成败。Ｂ＆Ｗ的８０１可以说是这类音箱的代表。