1)单只传声器的拾音 单只传声器的拾音,对于语言拾音,如前所述应采用近距离拾音,可保证语言声能清晰实在。此外,对于语言拾音,还应根据传声器的指向性,选择合适的直达声与混响声的比例来确定拾音距离。
如果是小乐队伴奏(或一件乐器伴奏)的独唱或独奏小型节目,可使用单只传声器拾音。此时可将独唱(奏)演员与伴奏乐队分置在拾音传声器的两边,并使传声器距独唱(奏)演员稍近一些,离伴奏乐队稍远一些,这种拾音方式可使独唱(奏员声音突出,具有亲切感,同时独唱(奏)与伴奏远近层次分明,音响整体效果较好。
2)多只传声器拾音方式
(1)主传声器方式。这是一种在单只传声器拾音方式基础上发展起来的一种多只传声器拾音方式。它是用一只传声器作为主传声器对整个演出现场进行全面拾音,另外再在一些声部前面布置相应传声器进行近距离特写拾音。调音时将主传声器的分电平调节器开足,使其所拾取的整体声能基本达到额定输出,在此基础上再适当加入特写传声器信号,以使需要突出声部的声音或声音较弱的部分增加音量,求得各声部音量的平衡。
对人型交响乐团演出拾音时,主传声器应采用心形传声器,设置在指挥台稍后较高处,其数量为一只或数只,架高1~3.5m,以拾取节日的整体声。这个位置与乐队指挥所听到的演出气氛应当是一致的。乐队前方可布置几只电容式传声器,重点拾取各组弦乐声音。这些传声器也作为主传声器对所有乐器进行整体拾音。独唱演员前设置近讲离心形传声器,以增加亲切感:木管乐器和竖琴声音特别微弱,但经常有独奏乐句,在整个乐队中起重要作用。
可以分别专设心形电容式传声器作近距离特写拾音。合唱队离主传声器较远,通常也没置数只传声器拾取合唱声音增加真实感。乐队前区所设置的无方向性电容式传声器是为专门拾取混响声的传声器。在广播录音系统中,当不用人工延时、混响时,可将这只传声器所拾取的混响声,按适当的比例混入整个音乐之中。通常混响传声器的拾音距离应大于或等于等效混响半径,其安装高度在5~7m为宜。
(2)多声道拾音方式。多声道拾音多用于录音系统之中。这种方式是将全部音乐声源分成若干个声部(大多为一件乐器一个声部),每一个声部前都放置一个近距离拾音传声器做“特写拾音”。调音时,按照节目所需的音量平衡调整各个传声器的分电平调节器,而各声部声像的层次感,要由人工延时混响技术来完成。
4.传声器盒的布置和安装
舞台上传声器所拾取的声频信号需馈送到调音台去进行信号的处理与放大,调音台及其他声频设备所处的控制室一般距舞台较远,为了保证信号的正常馈送,除了必须考虑前级与中间级的屏蔽连接外,还必须在舞台上设置与传声器连接的传声器盒。传声器至调音台的连接馈线可以隐蔽而固定安装,这样,传声器可以置于舞台上任何位置而不受馈线长度影响。
1)传声器盒的布置 传声器盒可根据其在舞台的布置形式采用集中放置或分散放置两种形式。传声器盒的安放位置应以接近传声器的使用位置并且不影响舞台演出活动为原则,通常可集中置于舞台两侧或分散置于舞台上传声器常用位置。舞台两侧的传声器盒中应设有10~16个插座,有时也可以集中于舞台一侧放置。乐队常处位置处的传声器盒可设置8~12个插座。舞台后区使用的效果传声器的插座可直接与舞台吊杆连在一起。有些厅堂的舞台前没有乐池,此时在乐池内也应埋设传声盒,并在盒内设置8~12路插座。
体育场、馆除了要在主席台与裁判台的方便位置设置具有一定数量插座的传声盒外,还应在比赛场地周围设置4~6组传声器盒,每组盒内可装4~6个插座,以适应体育馆内的多种功能的需要。
2)安放方式 传卢器盒可嵌入舞台台框内侧墙内,距地板30~50cm,传声器盒卜部应有薄壁穿线钢管与之连通,穿线钢管经舞台地板下部···直延伸至调音控制室,管内穿屏蔽信号线。传声器盒分散布置时,可将传声器盒置于舞台(或主席台)地板下面,为了防止灰尘落入,并保证地板表而平整,可在放置传声器盒部位地板表面联入金属盖板。金属盖板宜用厚 1cm 的铜板或不锈钢板制成。有时为了防止灰尖对盒内插座的影响,可将传声器盒垂直固定在地板下部。
3)屏蔽连接 传声器盒内的插座必须用屏蔽线可靠连接,并且穿管敷设,直接引入音响控制室。